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解构主义景观代表作品——屈米及其代表作拉•维莱特公园 建筑师屈米采用解构主义手法，打破一切原有秩序和构图原则。抛弃已建成的先例不管，首先从中性的数学构成或理想的拓扑构成(网格的、线条的或同中心的系统等)着手，设计出三个自律性的抽象系统——点、线、面，即每隔120 m建成的红色疯狂物(folies)、科学工业城、音乐城等作为一个个“点”；轴线、漫步流线的道路系统(线)；点线相交构成“面”，形成公园的整体骨架。点、线、面三个不同体系相互独立，又相互联系，在设计的网格交叉点上重叠。40个疯狂物“folies”点元素构成的方格网建立了整个公园的布局秩序，交叉重叠的斜线道路和蜿蜒曲折的散步道干扰打破了这种严谨的秩序。点、线、面元素的分解组合、穿插重叠、巧妙连接形成了新的秩序和完整体系绿化画匠。从中可以看出，“屈米的策略是先建立一些相对独立的、纯静的系统，再以随机的方式叠合，迫使它们相互干扰，以形成某种杂交的崎变”。他认为“三个互不相关的体系完全偶然地叠置将会出现各种奇特的、意想不到的效果，这些偶然的、不连续的、不协调的巧合，必然达到一种不稳定、不连续、被分裂，这就是解构” 。 3解构主义景观的创作手法
园林设计对传统园林布局、构图形式的解构。解构主义打破传统布局和构图形式意义上的中心、秩序、逻辑、完整、和谐等西方传统形式美原则，通过随意拼接、打散后冲突性的布置叠加，对空间进行变形、扭曲、解体、错位和颠倒，产生一种散乱、残缺、突变、无秩序、不和谐、不稳定的形象。在具体布局上，通过“点”、“线”、“面”三个不同系统的叠合，有效地处理整个错综复杂的地段，使设计方案具有很强的伸缩性和可塑性。在构图上则运用了不规则的图形和大量的波状曲线、斜线为基本原形，采用丰富变化的手法组合成较古典主义和现代主义更为复杂的结构绿化画匠，让观赏者在心理视觉上进一步把这种复杂的结构进行简化，在这样的过程中形成了许多动感的元素，从而形成有动态力的空间。
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